齐鲁网·闪电新闻3月25日讯 从长篇小说《经山海》到30集电视连续剧《经山历海》，从兼具“历史感”“当代性”的文学巨作到入围中宣部、广电总局建党一百年优秀展播剧目，实现在“语—图”间成功转换，山东省青年作家协会副主席、日照80后青年编剧雷娟，在其中发挥了重要作用。
海的女儿
小说《经山海》既是作家赵德发受邀之作，又是一部合时而著的作品。
众所周知，在这个特殊时代，现实乡村悄然间已发生了许多深刻变化。2017年以来，随着乡村振兴战略在全国范围内不断纵深推进，城乡二元结构逐渐消解，传统乡村精神得以回归与重建，农业作为中国第一传统产业，没有意料中被“荒芜”，反而重新焕发生机；一大批集现代技术、知识于一体的新型农民得以培育，并在乡村开始发挥主导作用。
就是在这样宏阔的时代转型中，《经山海》应运而生，并成为此后雷娟创作《经山历海》的底本。赵德发在小说中有意将故事发生地设置在安“澜”市（靠海）“隅”（偏僻、小）城区“楷”（暗喻道德意识）坡镇，主人公吴小蒿本是从农村走出去的大学生，工作多年，她遵从内心的声音，放着城市机关体面的生活不待，反而报考到基层村镇干副镇长，期间经历种种波折和考验，最终从一株无名“蒿草”成长为一棵顶天立地的“楷树”，其成长经历本身也是乡村精神重建的集中体现和艺术化身。
乡村振兴具有划时代的历史意义，而“千名干部下基层”、“万名干部下基层”、努力打造乡村振兴“齐鲁样板”的时代号召，为雷娟创作《经山历海》，又注入了非凡的灵魂与活力。
在剧本创作中，雷娟始终保持一名编剧的敏感和使命，用向上的笔触尽可能多地去捕捉新时代山河巨变，并将其纳入更为宏阔、立体的视野中。剧本改变了小说的人设和故事架构，整部剧以演员王丽坤饰演的基层女干部吴小蒿的成长为主线，以乡镇基层干部的视角，展现在实施乡村振兴战略和决胜全面建成小康社会、决战脱贫攻坚工作中的奋斗者经历，透射出新时代中国乡村振兴伟业如何从蓝图擘画到落地结出硕果，诠释了“乡村兴则国家兴”的时代主题。从这一点，剧本对于新时代，既是写实，又是礼颂。
整部剧作充满浓郁的生活气息。作为一部弘扬主旋律、正能量饱满的作品，无论是小说还是剧本，都没有过度拔高人物形象，而是让人物“既接地气，又明大势”。主人公吴小蒿生活中也有凡人俗举、七情六欲，也常面临着在家庭和事业上思量权衡，在其考取基层副镇长后，仍面临来自各方面的诸多烦恼乃至磨难。随着剧情层层展开，吴小蒿的人物面貌、性格越来越生动、清晰。荧屏中的她，一路走来，仿佛走在一片辽阔的田野里，站在被狂风掀起巨浪的海边，洋溢着开阔、向上、自信的海洋气息，让观众耳目一新，印象深刻。
电视剧《经山历海》自始至终扎根日照乡村沃土，原汁原味地展现了日照这座海滨小城的本土风貌，乡村渔民的现实生活和精神文化。2020年9月26日，日照海滨人山人海，《经山历海》选择在阳光海岸开机拍摄的消息不胫而走，在省内外掀起了巨浪。总制片人芶鹏在开机仪式上介绍相关情况，他讲到这部剧是山东日照土生土长的一个作品，原著《经山海》作者是日照著名作家赵德发，编剧雷娟是日照当地渔民的女儿。
正像很多人所看到的，雷娟与《经山海》有着天然“联系”：父辈是渔民；本人在日照长大、工作，对蓝盈盈的海洋有着自己的亲切和敏感；许多闺蜜是当地基层女干部等，这些都为电视剧注入了更为亲切的“日照风味”。
小说的成功和社会各界的关注，让电视剧《经山历海》从一开始就是一部高期待的作品。
2019年6月，雷娟加入到《经山历海》电视剧制作团队，和剧中人物一同开启了“经山历海”的过程。
不分昼夜、高度紧张的剧本创作节奏接连持续了3个多月时间，直到圆满画上最后一个标点。
拍摄现场对编剧来说，是一场没有退路的实战。在拍摄现场，随着人物、剧情的进展变化，编剧会在小说和一稿剧本的基础上再度创作，而导演杨亚洲对戏的要求非常严格，“他不愿意敷衍，也不愿意用以往的经验来对待这部戏，他是一位老艺术家，他担心辜负艺术，辜负群众。60多岁的人了，还是每天坚持白天拍戏，散场后，自己带着编剧、演员和各组的负责人一遍一遍地围读剧本，每一场戏、每一句台词、每一个字，都经历了反复推敲琢磨。”
这让雷娟感到，自己创作出来的每一集画面，都要现场经过全组人员的检验，“在导演的带动下，好坏良莠，每个人都实事求是，严肃负责，一丝不苟。容不得松懈，这种压力真得大到爆棚。”
但这种压力也磨炼了雷娟，“没有演习，没有退路可言，所以才要全神贯注，集中精力，绞尽脑汁去想如何才能把这部戏设计、编排得更好，能让整部剧更能承受现场的检验，将来与观众见面，能更让群众喜闻乐见。”
拍摄现场对剧本的严格，高度紧张心理贯穿整部始终，让已有几部剧作经验的雷娟感动颇深。一天改完16集剧本，晚上围读的时候，“大家聚在一起，导演突然说话很少，我心里就很忐忑。”坦白说，雷娟心里自我感觉还行啊。但导演的沉默，让她心里一下子又揪了起来。难道这集废了？
大家读完以后，都陷入了沉默。雷娟抬头看着一言不发的大家，心里在焦急地等待着，能有谁来打破这种氛围，哪怕是几句批评的话。
杨亚洲把剧本往前一推，双手放在桌子上，不动声色地说：“我提议，我们给雷娟鼓个掌。因为，她写得太好了！”
“我当时眼泪差点就流下来了。”雷娟说，更多是觉得一番辛苦没有白费，有人能理解这种苦。“在编剧这条路上，我起步较晚，2014年才开始接触剧本，每一场戏，我知道我还可以做到更好。”
大家散了以后，雷娟的手机传来杨亚洲导演的一条短信，上面写着鼓舞自己的话。正是杨亚洲导演的严肃、细心和鼓励，让雷娟顶住了压力，而其对《经山历海》的悉心指导，不仅让雷娟对老一代严肃艺术家感到钦佩不已，也让雷娟在剧本创作的这条道路上，有了新的探索和认识。“我对杨亚洲导演的感激是由衷的，通过这部戏，他不仅指导了我的创作，也让我对下一步的创作方向有了更加清晰的认知。他的专业敬业和对艺术的孜孜以求，将一直影响和激励我。”
直到整部片子杀青上映，雷娟等人的《经山历海》才算最终完成。
取材现实的画面编织
在《经山历海》编剧过程中，雷娟倾注了更多的情感和精力。
对日照枝枝叶叶的熟悉和先天联结，雷娟本人并不满足于此，更何况本人也曾在基层机关工作多年，写好这个剧有着天然优势，但她仍感觉不够：“现实题材和乡村题材的创作，是很有挑战性的，我们这部戏是‘挑战加挑战’，要真实地刻画基层干部的形象，真实地反映新时代新农村的新变化。”
《经山历海》剧作完成后，由导演杨亚洲执导。为追求呈现更好的屏幕效果，在开拍前，雷娟和团队一起走访了山东省5个市的60余个模范镇村，与上百位基层党员干部交流取材，积累了7万多字的素材，时代楷模王传喜任职的兰陵县代村，被称为“沂蒙明珠”的九间棚村等一系列村镇，成为创作团队采访的重点。这之后，雷娟再将他们的点滴生活凝聚成剧本，使《经山历海》里的故事慢慢跳出了最初小说的范畴，具有了更宏大、更生动的现实意义。雷娟感慨道，我们的时代发展太快了，变化太大了，要重新深入生活，这个工作量很大、很辛苦，但也很值得，让我对农村有了新的认识，也对这部戏有了更大的信心。
果然，笔力雄健的雷娟，艺术精良的拍摄团队，没有让大家的期待落空。
近几年，鲁剧形成了鲜明的“温暖现实主义”创作风格。不回避现实生活的酸和苦，但也从人际间冷暖自知的夹缝中传递着温暖。
纵观雷娟剧本，其所有创作基调全部围绕阳光、温暖、励志、向上的正能量来展开，似乎契合了鲁剧的典型风格。这是个很好的创作方向，但不是每个人都能驾轻就熟。
让形形色色人们于困境之外，从生活细微处给予不着痕迹、不计回报的无私关照，这也是剧作《经山历海》的刻意且不留痕的一大特色。从小生活在农村的蒿草，有着不屈不挠的韧性，没有城市长大女孩的“公主病”，来到楷坡镇后，她能扑下身子，理解老百姓的疾苦，用自己的质朴善良之心，化解各类官民矛盾。剧本对低保户老常的故事进行了艺术加工。观众不久会看到，电视剧中有一个老上访户叫常进宝，是个典型的“坐在门口晒太阳，等着政府送小康”的懒汉，在吴小蒿的帮助下，懒汉当上了村里的保洁员，种植了金银花，还娶上了媳妇。也是这种创作取舍，让雷娟在编剧道路上越走越宽，她的剧本传递给更多的观众以温暖的、积极的、向上的力量和勇气。正像雷娟所说，唯有和剧中人一起经山历海，才能更加热爱我们的国家，珍视现在的生活。
对很多人来说，编剧是一个新兴行业，编剧和文学之间的界限似乎很模糊。然而，文学更看重文字抽象概括能力，编剧则更看重语言对画面的修饰作用，否则，“没法演”。其实，这是两种不同的思维方式。
2019年前，雷娟几乎很少作品涉及乡土题材，大多取材于收视率更高的都市生活，也正是这些作品“一部部”奠定了雷娟在编剧圈的地位。
透过一个个镜头聚焦那些光怪陆离的现实情境，剧本设定着一个个矛盾冲突，埋伏着一个个故事圈套，在设置冲突和解决矛盾过程中，衍生出更为强大的张力和生命力。这是编剧的魅力，也是雷娟的出色之处。
2016年3月，雷娟编剧的40集电视连续剧《好运来临》在安徽卫视黄金档热播，节目播出后，收视率节节高升，一路夺冠。在该剧中，婆媳不和，夫妻闹别扭，似乎一切家庭矛盾都来自女主的不孕，这是当前社会很多家庭都存在的困境。该剧以关怀视角讲述不孕女性的家庭生活，讲述她们所面临的家庭、外界压力，跳脱婆媳关系的家庭剧狗血梗，深度反映现实社会生活。
雷娟密切关注着现实时代带来的剧本题材的新变化，并不限于主题、角色、故事和语言。40集电视连续剧《追光者》，获上海市文化艺术基金扶持，入选全国重点片单，2019年，由国家广电总局发展研究中心主办、《追光者》剧本论证会在北京召开，目前，正在开机筹备。《追光者》以追生命之光为价值导向，以民间公益救援队为主题，讲述一群性格各异的年轻人走上公益救援道路的故事，展现了公益救援队伍的真实事迹，讴歌了无私、博爱、风险的时代英雄，弥补了影视艺术作品中民间公益救援题材的空白，充满浓郁的人文情怀和理想主义色彩。
雷娟正是用自己一本本的创作，努力从生活的细节处开掘更加丰富、动人的中国故事，向世人传递着伟大的中国精神。
沉心静气、严肃对待每一部戏，才能创作出好的本子。正像剧作者本人所说：“每一部戏都是从零开始，以认真、虚心的态度，完完全全地扎根生活、浸入人物，才能写出好的作品。”
